說到“山水”便會想到吳冠中筆下“畫不盡的江南人家”。餐椅的圖案源于《雙燕》，寥寥幾筆，春風(fēng)十里。

餐廳的山水背景畫其實(shí)是一面隱形門，背后是廚房，廚房的設(shè)計以實(shí)用簡單為主。

二層的挑高較高，室內(nèi)設(shè)計師采用大面積天然大理石鋪就，舒緩了空間狹促之感，平添一份清雅質(zhì)感。嵌入墻體的展示柜豐富了空間內(nèi)容，古色古香的擺件來自業(yè)主的私人收藏，不乏名人真跡，明清瓷器。

樓梯間

將研玩之物，融于生活當(dāng)中，生活之趣則隨處可見，生活的趣味就是人生的藝術(shù)，張伯駒說：『和藝術(shù)品相處，感受到的是人的氣息和光澤。而這，才是永恒之物』。

樓梯小景的設(shè)計采用了枯山水的意境，以砂為水，以石為山，以景生禪，以小見大。

燈光皎皎，如從高處緩緩流淌下來的清泉，又像月光撒在山間，與大理石交相輝映，其境高山流水，曲高和寡。

過廳

二層的過廳，范曾的赤壁游是業(yè)主非常喜歡的一幅作品。

主臥軟裝方案

主臥

制定的山水背景墻，呼應(yīng)了整個案子的主題，泛舟湖上，遠(yuǎn)山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都會輕輕放下。山水里要有人家，才是人間煙火。衣柜的把手是抽象化的“?！弊?，黑色的線條裝飾大面積的白色柜體，演變自徽派建筑的白墻、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”組成了這一方居室。