室內(nèi)設計師在室內(nèi)空間的部分突然運用了紅磚的拱劵，恰好如一個懂得女人的化妝師，在合適的部位修了形，補了彩，頓增姿色。在空間的常規(guī)邏輯中植入了變奏，讓人瞬間打起精神。

早些年在北京的時候，據(jù)說打架時以磚搏人面，不算兇器。所以北京人言語中至今好用“拍磚”“板兒磚”這類詞語。大概國產(chǎn)紅磚質(zhì)地疏松，雖能拍得滿臉花，卻不輕易至傷人命。但改革開放后，向往資產(chǎn)階級情調(diào)，先富起來的一部分中國人所憧憬的紅磚，在質(zhì)量上卻要扎實得多，殺傷力也要大得多。這一事實，有興趣者完全可以在斯坦森的《銀行大劫案》中找到佐證。

新大陸發(fā)現(xiàn)后，歐洲在開往美洲的移民船上配置大量紅磚作為船只的壓艙物。船只抵達后，這些紅磚即被作為建筑的材料。因此這一類建筑，多見于皮薩切克灣，今天之弗吉尼亞到紐約州一帶，是新殖民地建筑風格的典型材料。對于不了解其歷史而又有戀舊基因的中國人而言，在感官上有強烈的“西方”印記，甚至是西式生活方式的一個突出象征。

室內(nèi)設計師運用了這一心理認同狀態(tài)，在平平無奇的大空間中插入兩個大體量的紅磚拱劵，無疑為空間形成戲劇性沖突，增加了刺激感官，從而使來者在心理上達到意識認同的成分。在節(jié)奏上便是常規(guī)敘事邏輯中安排了一段必要的，帶有刺激性的變奏。室內(nèi)設計師充分利用了平淡與雄奇的辯證關系，譬如綠葉紅花，才能體現(xiàn)扶持與彰顯之妙。