在建筑的正面處，簡(jiǎn)潔素白的立面被掏開(kāi)一隅，庭院中的水景可見(jiàn)一二，但也僅見(jiàn)一二，更多的則是被藏之于后的留白與想象。設(shè)計(jì)師將原本位于建筑外側(cè)的入口移入打開(kāi)的洞口之下，向內(nèi)走去，被截?cái)喈?huà)面與想象跟隨視線慢慢展開(kāi)，在水面映襯下?tīng)I(yíng)造更強(qiáng)烈的空間包裹感，讓中庭的景觀與建筑本身融為一體，建立從視覺(jué)到空間的遞進(jìn)連接。

進(jìn)入內(nèi)部，映漾著天空的水面在腳下橫向鋪開(kāi)，從水面升起的藝術(shù)裝置像是被時(shí)光驚起的飛鳥(niǎo)，在寧?kù)o的空間里拍打起陣陣生趣。設(shè)計(jì)師在角落里安置的一方長(zhǎng)椅，不僅為景致增添了層次，也為到來(lái)的人勾劃一陣時(shí)間的留白，供以休憩、沉思。

四面圍合，天地相扣，原本是建筑最基本的形狀，建立著內(nèi)與外的空間關(guān)系。在三根立柱的支撐下，向內(nèi)的墻面得以完全舍去，以建筑的言語(yǔ)道出一片結(jié)構(gòu)上的“留白”，庭院的景致因此被完整展現(xiàn)，內(nèi)外之間的絕對(duì)關(guān)聯(lián)被就此打破，形成“外中有內(nèi)，內(nèi)中有外”的空間秩序，建筑、空間與環(huán)境，渾然一體。