山石景觀與枯木花枝各自為景，在空間視線的起落處設置，如同每一篇章的句點與序幕，可以駐足憑望，也可以任其生長。此外空間皆做大量留白，以“無一物”供氣息流轉，也供萬物依存。

當我們談及中國美術史上海，那會是一部器物的榮光。于是在更細微處，茶席、琴音、香爐、瓶插被餐廳裝修設計師精心安置，洗墻燈光低垂，上一盞茶似乎還未涼透，燭火仍在雀躍，花苞正要打開……你仿佛闖入一方凈地，殊不知自己此時正是主人。

在任何一種語境下，審美均是不帶任何功利的情感愉悅，肯納在愉悅之上，又為空間添了一份自在清雅。

第三章 13種私人情緒

新空間中，13間包房——“觀山”、“聽蘭”、“品韻”、“至味”、“覺者”、“空境”等氛圍意象由茶事中“色聲香味觸法”而來。

落座者若覺得這是一次命題作文，便會生出觀山聽蘭的心緒，甚至聞見芬芳瞥見云霧。如并不經意著眼也不要緊，窗外四時變化，窗內一蔬一飯、茶香悠然，況味已在其中。

更當代的中式家具不做某個時代的刻板強調，在與空間相融的基礎上，更專注于使用者的舒適度，并為經營者選擇更易打理并具有可持續(xù)性的材質面料。

墻面處理消解了水墨山水的具體形態(tài)，只做大寫意渲染，雖無畫作，卻入畫境，簡化到極致只留氣韻上海餐廳裝修設計，這也是讓空間能夠代謝掉焦慮和煩躁的設計考量。

當回望傳統成為空間設計中的流行方式，如何使用現代便至關重要，打開關竅的方法之一便是去尋找其遠古的根源，在浩浩脈絡里，茶味始終是綿長雋永的一條。

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