沙盤與天花裝置由浮空島嶼演變而成，上下合圍的體塊與室外的山水畫境對應，通過仿若巨幅畫框的幕墻進行融合轉(zhuǎn)換，又歸于盡頭，兩兩相對。

會所設計水景構(gòu)成的鏡面，倒映著清雋的樹枝與建筑。地面與墻面同時向外延伸，環(huán)境和室內(nèi)總有著某種融通，通過材質(zhì)作爲媒介，空間被最大限度地打開交互。

四景山水秋/冬圖 南宋 劉松年

圖形的提煉

取之于形，用之于韻

會所設計借由宋代“落地明造”的落地格子窗的概念。室內(nèi)與室外空間最大的融合

廊道，疊山理水，置石植木，所要營造的是對自然山野意趣的概括與凝練，也是人與環(huán)境的和諧共處、相得益彰,同過不同形

金屬窗簾，分割光線所到之處

每壹道光，都不同于前壹道光，結(jié)構(gòu)于光、于影，變幻無窮。平凡之光，虛無靜謐，卻能讓所有的藝術變得真實可觸，基于時空，慢慢沈淀，漸漸呈現(xiàn)。光的進來，在帶動整個空間質(zhì)樸的觸動。

▲引露——楊柳堆煙的迷離之夢

隱喻東方，山水皆畫境。

以極簡東方美學為核心探索隱奢的概念。

打破室內(nèi)室外的界限，空間、自然與人融合

連接沙盤與淺談區(qū)的藝術連廊，通透的玻璃幕墻增加輕盈感與現(xiàn)代感，同時輔以淺色空間設計，使建筑內(nèi)外之間聯(lián)系，變得愈加微妙，隔而不斷，若影若離。

▲見竹——光與影的雅正之姿