一旁的洽談區(qū)同樣疏朗曉暢，在大面積米色飾面的中性穩(wěn)定基調(diào)下，生活館設(shè)計(jì)沿用于此的金屬屏風(fēng)與金色紋樣感的天花吊頂就像大漠日影般，竟有了某種激蕩的流動(dòng)性。這也為本該神秘的異域風(fēng)情注入了現(xiàn)代東方的隱性力量。至于這股流動(dòng)感，則被壁上的紙藝燈具掛飾接續(xù)下去，其似大風(fēng)吹過沙丘般的形態(tài)肌理自帶藝術(shù)的能量，再與空間中大體量的紅色東方花藝裝置相互映襯，于是這里原該是日不落般的絢爛遼闊與胡楊林式的明麗熱情都被一股中正的靜氣控制住了。座位沿落地窗一側(cè)鋪開，直面戶外水景的柔麗，也擁有更明凈的光影效果，正好中和了室內(nèi)的“大漠能量”。于是，日光屬于你，但并不炫目；大漠屬于你，卻絕不焦灼，唯留下一室篤定與從容。

“人類，站在食物鏈的頂端，看似強(qiáng)大，看似掌控著其余生物的命運(yùn)，一步步侵吞蠶食動(dòng)物的生存空間，其實(shí)很渺小、脆弱，并不比那些動(dòng)物們偉大，也不比它們獨(dú)立，人和動(dòng)物都是彼此共享的生態(tài)系統(tǒng)中不可或缺的組成，裝修設(shè)計(jì)彼此之間構(gòu)成生命的平衡。世間萬物皆有靈，生命相依緣相伴?！蹲栽凇愤@一系列的作品主要是講人的自然本性和動(dòng)物靈性的依存關(guān)系，它們都是展現(xiàn)動(dòng)物與人關(guān)系的內(nèi)容。像蜻蜓與人、羚羊與人等等。在這個(gè)浮躁的時(shí)代，尋求內(nèi)心的寧靜，塑造一個(gè)寂靜、安詳、悠遠(yuǎn)的境界，挖掘生命之間在精神層面上的溝通和交流，人性與物性的通靈。”  

——趙凱