可即便是這樣，面對這種類型的空間，顯然單一形式的屏風難以駕馭這個場所，最終，屏風以三種不同的類型出現，實虛相間，它們以一種比較平和協調的姿態(tài)呈現于整體以灰色為基調的空間之中。

屏風的具體位置和樣式至關重要，為塑造空間整體關系而存在，它們分別是：綠色噴漆木飾面屏風，鏤空的木條屏風，半透的竹簾屏風。綠色的屏風回應某種東南亞民族性和殖民性的特征，鏤空木條屏風暗示家具品牌的編織感和手工感，而竹簾屏風則與家具氛圍相對統一。在這里，差異性的屏風各施其職，為塑造空間整體氣質而存在。

廣州裝修設計者認為展廳的使命是為了更充分地顯現產品的特色并最終為業(yè)主創(chuàng)造效益，所以整個空間界面在設計者邏輯中擔任了“背景”角色（灰色的麻布硬包，褐色的麻質地毯，吊平的天花等等）。

一切細節(jié)的設置全都圍繞這個“背景”來展開構思。最終空間也如廣州裝修設計者所設想的狀態(tài)呈現出來：一種隱約半透的，多層屏風疊加空間與家具形成了和諧的互補狀態(tài)。

設計并非關注空間的形式語言本身，而在于過程中主觀意念的適度介入，在于空間整體邏輯性的掌控，而這一切都以彰顯產品性格為核心。

廣州裝修設計者認為，場地的客觀條件和展示空間的諸多需求在某種程度上為設計提供解決問題的線索，設計師必須具備掌握平衡商業(yè)和美學之間關系的能力，這樣才能最終實現相對適度和理想的設計。