「我喜歡挑戰(zhàn)固定的規(guī)則和熟知的方法論，

分解人們對(duì)于水墨畫原有的認(rèn)知，

把它從精神層面重新拉回到現(xiàn)實(shí)空間?！?

—— Yu Yang 于洋

理性框架與藝術(shù)感性的碰撞，帶給空間更多的趣味性，構(gòu)建出和諧統(tǒng)一的當(dāng)代美學(xué)秩序。在靜謐的色彩中，北京室內(nèi)設(shè)計(jì)師擁舒心的時(shí)光入懷，而家的意味，也因心的觸動(dòng)而逐漸展開。

視覺被傾斜的體塊牽引，玻璃元素營(yíng)造空間的通透質(zhì)感，半開半合的姿態(tài)，指引著另一片溫柔鄉(xiāng)。

邁步進(jìn)入臥室，一側(cè)為家庭辦公區(qū)，在Pandomo和石材鋪就的淺灰底色中，金屬、鏡面及皮革等材質(zhì)交織碰撞，帶來(lái)平衡的美感。

對(duì)于現(xiàn)代人而言，個(gè)性與環(huán)境一直處于流變之中，家的狀態(tài)也需要「流動(dòng)感」，帶給人更怡然的居住體驗(yàn)。這種流動(dòng)感體現(xiàn)在空間線條的流暢躍動(dòng)，也體現(xiàn)在空間功能的靈活多變。

白色鏤空置物架保持空間通透感的同時(shí)，也代表了屋主年輕未滿的人生狀態(tài)。置物架與書桌圍合出辦公場(chǎng)所，也與衣柜自然分隔，起到了劃分功能區(qū)的作用。